Картину из запасника Хэмптон-Корта атрибутировали Артемизии Джентилески
В ходе реставрации был проведен в том числе анализ красочных пигментов, использованных при работе над полотном. Его результаты стали важными аргументами в пользу того, чтобы окончательно подтвердить авторство Артемизии Джентилески. Фото: Royal Collection Trust / His Majesty King Charles III 2023
Изучение записей и анализ художественных материалов позволили проследить всю историю полотна «Сусанна и старцы». Эта информация особенно важна в связи с тем, что художница работала над картиной в Лондоне в одиночку, без участия ассистентов
Кураторы британской Королевской коллекции атрибутировали картину XVII века Артемизии Джентилески (1596–1653), тем самым расширив исторический канон знаменитой итальянской художницы. Судя по всему, «Сусанна и старцы» была написана по заказу Генриетты-Марии, супруги короля Карла I, правившего с 1625 по 1649 год. Таким образом проливается дополнительный свет на деятельность Артемизии в Лондоне в 1630-е годы.
«Проведенное исследование позволило связать описание „Сусанны и старцев“ с картиной, которая более 100 лет хранилась в запаснике дворца Хэмптон-Корт как „произведение французской школы“ и находилась в очень плохом состоянии. На оборотной стороне холста в ходе реставрации была обнаружена отметка „CR“ (Carolus Rex), подтвердившая, что картина входила в собрание Карла I», — говорится в пресс-релизе Королевской коллекции.
Произведение обнаружили кураторы Фонда Королевской коллекции в рамках исследовательского проекта под руководством Нико Манца, посвященного поиску картин, которые оказались в разных уголках Европы после казни Карла I в 1649 году.
Артемизия Джентилески. «Сусанна и старцы». Фото: Royal Collection Trust / His Majesty King Charles III 2023
«Один из интересных аспектов истории этой картины связан с тем, что она, по-видимому, была написана по заказу королевы Генриетты-Марии для ее покоев, обновленных в ожидании рождения наследника. Сначала „Сусанна“ висела над новым камином, который, вероятно, был установлен тогда же и украшен монограммой Генриетты-Марии HMR (Henrietta Maria Regina). Это была именно картина королевы», — приводятся слова Манца в пресс-релизе.
Вскоре после реставрации монархии в 1660 году полотно вернули Карлу II. Позднее его повесили над камином в Сомерсет-Хаусе, затем перевезли в Кенсингтонский дворец, а потом в резиденцию Генриха VIII в Хэмптон-Корте, в описи которого за 1862 год упоминается, что она находится «в плохом состоянии».
Шейла Баркер, эксперт по творчеству Караваджо и исполнительный директор филадельфийской школы Studio Incamminati, констатирует: «Это совершенно неопровержимая атрибуция. Помимо стилистического анализа, Нико Манц и кураторы Королевской коллекции изучили ряд источников разного типа, в том числе описи, записи о провенансе и знак коллекционера на картине. Они даже провели анализ материалов, обнаруживший, что на картине присутствует антимонат свинца („неаполитанская желтая“), один из любимых пигментов Артемизии».
Рентгенография (слева) и инфракрасная рефлектография (справа) выявили изменения, внесенные Артемизией в композицию. Фото: Royal Collection Trust / His Majesty King Charles III 2023
Баркер полагает, что это настоящий прорыв, причем по нескольким причинам. «Во-первых, нам известно, что картина наверняка создавалась в 1639 году и была закончена не позднее начала 1640 года, когда художница уехала из Англии. Такой узкий временной промежуток чрезвычайно важен, поскольку лишь очень немногие работы Джентилески датируются хоть с какой-то точностью. Во-вторых, поскольку художница приехала в Англию одна, в создании лондонских картин не принимали участие ни ее ассистенты, ни другие соавторы, что дает нам более четкое представление о ее персональном стиле. Это делает „Сусанну“ из Королевской коллекции важным ориентиром».
«Самый характерный для Джентилески элемент „Сусанны“ из Хэмптон-Корта — это лицо героини, напоминающее ее „Автопортрет в образе лютнистки“ (1615–1617) и „Автопортрет в образе Екатерины Александрийской“ того же времени», — поясняет ливанский искусствовед Грегори Бучакджан. По его мнению, прибавление этой «Сусанны» к корпусу работ Артемизии дает новый материал для изучения и мужских фигур в ее творчестве, более неоднородных и зачастую выполненных ее соавторами.
Полотно «Сусанна и старцы» включено во временную экспозицию в королевской гостиной в Виндзорском замке. Фото: Royal Collection Trust / His Majesty King Charles III 2023
Это полотно включено сейчас во временную экспозицию в гостиной в Виндзорском замке вместе с «Автопортретом в образе аллегории живописи» (1638–1639), также кисти Артемизии, и картиной «Иосиф и жена Потифара» (около 1630–1632) ее отца Орацио Джентилески.
Новая атрибуция отражает всплеск интереса к художнице XVII века со стороны как институций, так и коммерческого сектора. В прошлом году организаторы выставки, посвященной неаполитанскому периоду Джентилески, атрибутировали ей еще четыре работы, что послужило очередным поводом для дискуссии о ее творческом методе.
Источник: www.theartnewspaper.ru